Le terme peut être pris en mauvaise part (Greenberg). Cependant, dès que l’on se penche sur le sujet, fut-ce à partir d’une position critique (Dorfles, Moles), l’examen finit par mettre en évidence l’existence positive des manifestations collectées (Steinberg, Jouannais). Reste dès lors à en rechercher l’archéologie (Olalquiaga).

• Walter Benjamin [1927]. (« Kitsch onirique », Œuvres II, Paris, Gallimard, 2000.^AM)
• Clement Greenberg, « Avant-Garde and Kitsch », Partisan Review, vol. VI, n° 5, automne 1939.^AM (Repris in Greenberg, Art and Culture : Critcal Essays, Boston, Beacon Press, 1961, p 3-21. Trad. fr. Greenberg, 1988, p. 9-29.)^AM
• Gillo Dorfles, Kitsch. Anthologia del cattivo gusto, Milan, Studio Vista, 1968. (Kitsch. The World of Bad Taste, Londres, Studio Vista, 1969.^AM Le Kitsch. Un catalogue raisonné du mauvais goût, Bruxelles, Complexe, 1978.^AM)
• Abraham A. Moles, Psychologie du kitsch. L’art du bonheur, Paris, Mame, 1970.^AM
• Les Chefs d’œuvre du Kitsch, sous la dir. de Jacques Steinberg, Paris, Planète, 1971.^AM
• Jean-Yves Jouannais, Des nains, des jardins : essai sur le kitsch pavillonnaire, Paris, Hazan, 1994.^AM
• Jean-Michel Normand, Kitsch. Les Carnets du chineur, Paris, Le Chêne, 1999.^AM
• Celeste Olalquiaga, The Artificial Kingdom. A Treasury of the Kitch Experience, New York, Pantheon Book, 1998. (Royaume de l’artifice. L’émergence du kitsch au XIX^e siècle, trad. Gilbert Cohen-Solal et Michèle Veuvert, Lyon, Fage, 2008.^AM)

Fiche établie par ChB, février 2008.
© les Archives modernes
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• Jeannine Baticle, Pierre Georgel, L’Atelier. Technique de la peinture, catalogue de l’exposition (musée du Louvre, 5  juin-8 novembre), Paris, RMN, 1976.
• Alice Bellony-Rewald, Michael Peppiatt, Imagination’s Chamber. Artists and Their Studios, Boston, Little, Brown & Co., « A New York Graphic Society Book », 1982.*
• Svetlana Alpers, Rembrandt’s Enterprise. The Studio and the Market, Chicago, The University of Chicago Press, 1988. (L’Atelier de Rembrandt. La liberté, la peinture et l’argent, trad. de l’anglais parJean-François Sené, 1991.)*
• Catherine Lawless, Artistes et ateliers, Nîmes, Jacqueline Chambon, 1990.
• John Milner, Ateliers d’artistes. Paris Capitale des Arts à la fin du xixe siècle, Paris, Éd. Du May, 1980.*
• Philippe Hamon, « Le topos de l’atelier », in Actes du colloque L’Artiste en représentation, Paris, 1993, p. 125-144.*
• Jean-Marc Poinsot, L’Atelier sans mur, Villeurbanne, Art Édition, 1991.*
• Haboldt & Co., Portrait de l’artiste. Images des peintres 1600-1890. Cat. de tableaux et dessins anciens et de photographies du xixe siècle, introduction de John T. Spike, Elvire Perego et Evelyne Saez, Paris, Haboldt & Co., 1991-1992.*
• Thomas Crow, Emulation: Making Artists for Revolutionary France, New Haven/Londres, Yale U.P., 1995. (L’Atelier de David. émulation et révolution, Paris, Gallimard, « bibliothèque illustrée des histoires », 1997.)
• Brian O’Doherty, Studio and Cube. On the relationship between where art is made and where art is displayed, New York, Columbia University, « A Buell Center/FORuM Project Publ. », 2007.*